By Lady J
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關於電影
一部好電影讓你無法動彈。它挑釁、喚醒內在的東西，在電影結束很久之後仍在拷問你。
阿巴斯認為，電影的目的是，讓觀眾感受、思考，而不是給答案，電影的品質，是由觀眾能夠讓想像力馳騁至多遠的程度來決定，而導演的工作，是在邀請觀眾參與創作的過程。
阿巴斯也相信，電影如同小說，一旦電影完成了，就脫離了原創者，一旦作品完成，你就無法阻止／影響觀眾如何詮釋它，它接下來的生命是由每一位觀眾自行完成。讓我想到羅蘭‧巴特說：「文本誕生，作者已死」 ，應該是同樣的意思吧～
關於影像
只要借由影像和聲音來描述想法，不用去解釋這一切意味著什麼...讓影像做它們的工作。
關於音樂
音樂是一種激動人心的藝術形式，它伴隨著巨大的情感能量...我寧願我的影想不必與音樂競爭...
確實，好的電影配樂能幫影片大大加分，讓電影更完整、更圓滿、更深植人心，相信大多人心中都能喊出幾片配樂讓人深深著迷的電影。
近期看的「純用影像說故事」的電影，應該就是<<大象席地而坐>>（第55屆金馬獎最佳劇情長片、最佳改編劇本）。很汗顏的，不論電影還是原著小說<<大裂>>都沒法看完的，可能正是因為太發人省思、太需要思考、太人生寫實、太哀傷了吧～也才發現，原來電影對我而言，需要一定程度的「娛樂」，色彩、景物、音樂都是必須，如果一定要燒腦，那至少要演員要男的帥、女的美，或是演技特好。沒錯，我就是那一般大眾，哈哈。
關於剪接
沒有剪接，電影就不存在，但剪接可以某種程度上扭曲（想到韓綜的「惡魔剪輯」幾乎可以操縱、逆轉整個競賽的勝負），因此阿巴斯建議寧願在攝影機前安排好事實，而非在發生以後用剪接干預，因為只有在拍攝時，真正重要的東西才會發生。
未經剪輯一鏡到底的片段，我心中的第一名非<<花甲男孩轉大人>> 裡蔡振南、盧廣仲對罵3分鐘那段莫屬了，真實，但真的徹底考驗演員實力，攝影師也好辛苦。
關於演員
對演員要和善。很少有什麼好理由，要把攝影機湊近演員的臉。保持好距離，留給演員尊嚴，以及作為導演的尊嚴。
這時，腦袋瞬間閃過好多影片好多主角臉部特寫的畫面，雀斑、皺紋都一覽無遺的那種，甚至可以從女主角雙眼瞳孔中各有６個白圓圈（卡通小甜甜大概只有3個），來判斷有幾台燈光打在她臉上，光用想的都覺得不自在，真是辛苦演員了。
至於選角，阿巴斯認為，直覺通常是最可靠的。只要他演的角色與內在自我足夠契合，任何人都可以是演員，但如果是跟非職業演員合作，由於無法改變他們處理角色的方式，因此選對人更顯重要。
關於結尾
如果故事缺少最後一頁，我們會被迫猜測主角發生了什麼事，做出什麼決定，就好像作者讓讀者自己完成個故事。
但依據個人看偶像劇的經驗，很多時候，還是需要個結局，好的、壞的、開心的、傷心的都無妨，倒敘法最後答案揭曉的那種也不錯，畢竟，我就是來聽故事的啊～開放式結局如果太開放，反而會讓觀眾一陣錯愕，一不小心就爛尾了，因此，可能還是要看導演與編劇的功力。
然而有些電影的結局裡，雖然主角做出了選擇，有了個明確的結尾，但劇情中給足了線索，讓觀眾仍然可以在電影結束後思考，換作是自己會不會做出和主角一樣的決定（例如韓國電影 <<愛上變身情人>>），或是像<<樂來越愛你 La La Land>>，在劇終前用輕快的節奏把另一種可能腦補一遍，也不失為是一種半開放式、餘韻繞樑、發人省思的結尾。
關於電梯（看似亂入的標題，其實是全書最有趣的地方）
其中好多段討論，都圍繞著電梯，也是整本書中我最喜歡的內容。阿巴斯用討論方式引導學員，說到，影片的架構，從說故事開始，只描述觀眾需要知道的東西，要盡可能精準，但不要告訴聽眾這故事關於什麼或概念是什麼，只要精確解釋，看見什麼、聽見什麼，觀眾需要的資訊，只有最基本的事實，例如：誰在畫面中、他們在做什麼、說什麼，如果透過這些資訊，卻無法立刻明白故事是什麼，或許就有問題了，此時，必須重新檢視分鏡表。
舉個書中的對話例子：
學員Ａ：一個女人，三、四十歲，站在走廊等電梯。她按下按鈕，從包裡拿出一個三明治。電梯來了，她走進去開始吃，電梯上行幾層樓後停下，門開了。門快要關上時，一個男人進來，拿出一塊手帕嗚著前額。他高大，鬍子刮得清爽，穿西裝，女人覺得他很有魅力。
阿巴斯：我們怎麼知道女人喜歡他？
學員Ａ：男人進電梯前，女人正狼吞虎嚥地吃三明治，沒在意自己的樣
子，男人站到他旁邊後，女人迅速偷偷努力把自己弄乾淨，她把手伸進口袋找紙巾，但沒找到。
阿巴斯：如果她沒找到紙巾，我們怎麼知道她在找？
學員Ａ：用她四處翻找可以用來擦嘴的東西，就夠清楚了。
學員Ｂ：這樣如何：她照著電梯後方的鏡子並注意到嘴邊有蛋沙拉。
學員Ａ：於是，這個男人從口袋掏出一條手帕遞給她，他微笑者。女人
很尷尬，但也為發生了的聯繫而高興，她笑了笑。電梯停下，他走出去，女人說『你的手帕怎麼辦？』，男人說：『別擔心，我知道妳住在幾樓。
阿巴斯：這個構想不錯...而且這個故事幾乎完全用影像傳達...但為什麼男人要用手帕擦拭前額呢？那是必要的嗎？他最好還
是留著手帕給女人擦蛋沙拉用。他的口袋裡真的會也第二塊手帕嗎？他又怎麼知道女人住在幾樓？他比女人後上又先下電梯。不如讓女人先下電梯，並在離開時把手帕交給男人。他拒絕，然後說出那句台詞。
電梯似乎是故事取之不竭的泉源，想想自己的經驗，與1個至數個/熟人陌生人/不認識但見過很多遍／壓根不想看見/想念卻不想見（一秒歪樓）的人被關在封閉式的空間一小段時間，會發生什麼事？ 只可惜監視器的畫面不能當作電影素材，否則一定會有很多有趣的故事。
阿巴斯出生於伊朗德黑蘭，是導演，也是詩人、攝影師，除了<<櫻桃的滋味>>（1997年坎城影展金棕櫚獎），阿巴斯導演較知名的電影作品還有<<特寫鏡頭>>、<<橄欖樹下的情人>>（1994年芝加哥電影節最佳影片）、<<風帶著我來>>（1999年威尼斯影展評審團大獎）。Youtube找到的大多是電影精彩片段，很好，我是需要多看幾遍慢慢感受（翻譯蒟蒻：第一次看會睡著）的那類觀眾，再次確認了，我就是那一般般的大眾無誤啊～
作者： 阿巴斯．奇亞洛斯塔米 Abbas Kiarostami （1941-2016）
譯者： btr
ISBN：9789862358030
出版社：自由之丘
出版日期：2018/01/31
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